Kyoko came to my studio and home in Bath UK in early 2024, something she has been doing with her mother & sister for some years now. I made them afternoon tea & they had a look at my work. They showed interest in a letterpress print I had made when my child was 2 years old. The work was special to me, as it was the first time I had left my child with someone so that I could make my own work. The printer Richard Lawrence had his workshop in Bath at the time and there I was able to dive into his vast collection of letterpress trays. I was drawn to the decorative blocks and enjoyed exploring image in a similar way to my toddler.

After Kyoko & Hiromi had asked me to show work at Moris, I set about tracking down Richard & found him in Oxford. He welcomed me back to his workshop & the intervening 15 years slipped away.

This set of prints was made over a few months in 2024. I used off-cuts of paper Richard had left-over from book printing projects. His collection of type faces had expanded & I explored his archive of advertising blocks from the 1800s to the 1960s, responding to them in a playful way that was familiar to me. As a result of this I did not stick to the laws of letterpress sizing & required help with the complicated blank spacing, a major aspect when considering the layout in my prints.

When I’m working I do not plan the final outcome but have in my mind the printed matter I came across as a child, from crochet patterns to farm adverts, Russian constructivist prints to architectural plans & aerial views of buildings: Nothing specific, just a mild hum guiding my hand & eye.

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今日子が母・ひろみと姉・佐知子と共に
2024年初めイギリスのバースにある私のアトリエ兼自宅を訪れ
私はアフタヌーンティーを作り、作品を見てもらいました。
彼女たちは、私の子供が2歳のときに作った活版印刷に興味を示しました。
その作品は私にとって特別なもので、自分の作品を作るために子供を人に預けた初めての経験だったから。
当時、Bathには印刷家のリチャード・ローレンスの工房があり、
私はそこで彼の膨大な活版印刷トレイのコレクションに飛び込むことができた。
私は装飾的なブロックに惹かれ、私の小さな子供と同じようにイメージを探求することを楽しんだのです。

今日子とひろみがMORISでの展覧会を依頼してきた後、
私はリチャードを探し出し、オックスフォードにいることがわかりました。
彼は私を工房に快く迎え入れ、15年の月日が流れていました。

今回の作品(プリント)は、2024年に数ヶ月かけて制作しました。
リチャードが本の印刷プロジェクトで余らせていた紙の端切れを使っています。
1800年代から1960年代までの彼の広告ブロックのアーカイブを探検し、
自分にとって馴染みのある、遊び心の方法で作品を作りました。
その結果、私は活版印刷のサイジングの法則にこだわらず、複雑な空白のスペーシングの助けを借りました。

作業をしているとき、私は最終的な結果を計画しているわけではなく、子供の頃に出会った、かぎ針編みのパターンから農場の広告、
ロシア構成主義の版画、建築物の設計図や航空写真にいたるまで、印刷物を頭の中に思い浮かべている：
具体的なものは何もなく、ただ穏やかなハミングが私の手と目を導いてくれます。